Cuando hablamos de modos griegos, modos medievales y modos modernos, hay que saber que estamos hablando de escalas muy diferentes.
Para comprender esto es fundamental mencionar que el sistema de afinación que utilizamos hoy en día,
el sistema temperado, se empezó a popularizar a partir de la mitad del siglo XIX.
El sistema temperado nos permite transportar una melodía en diferentes tonalidades, ya que las relaciones
entre las notas es uniforme.
Por otro lado, los sistemas de afinación antiguos, como el pitagórico, el mesotónico, o el sistema natural
de Zarlino, no nos permiten dicha ventaja. Al mismo tiempo nos ofrecían la producción de intervalos
más “puros”, cosa que en el temperamento igual no ocurre.
En un periodo histórico musical, donde un tono DO-RE y otro tono RE-MI tienen distancias diferentes, es
fácil comprender que cambiar de tonalidad dentro una misma composición no era posible.
En el sistema griego existían 7 modos:
Modo dórico: hypate meson–nete diezeugmenon (mi’–mi’’)
Modo locrio (común) o modo hipodórico: mese–nete hyperbolaion (la’–la’’)
Modo frigio: lichanos hypaton–paranete diezeugmenon (re’–re’’)
Modo hipofrigio: lichanos meson–paranete hyperbolaion (sol’–sol’’)
Modo lidio: parhypate hypaton–trite diezeugmenon (do’–do’’)
Modo hipolidio: parhypate meson–trite hyperbolaion (fa’–fa’’)
Modo mixolidio: hypate hypaton–paramese (si–si’)
Pero estos modos no tienen nada que ver con los modos modernos.
Para comprender mejor los modos modernos, tenemos que esperar al siglo XVI, cuando Heinrich Galeano
escribió el Dodekachordon, introduciendo ya el concepto de “mayor” y “menor”.
En el último siglo, los modos han vuelto a tener un nuevo sentido a través la música jazz modal.
LOS 7 MODOS, HOY
Habiendo visto un poco de historia y de cómo los modos han llegado hasta nosotros, vamos a ver cómo
les llamamos hoy en día y a qué corresponden.
Los ejemplos son los 7 modos de la escala de Do mayor:
JÓNICO (Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si)
DÓRICO (Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do)
FRIGIO (Mi – Fa – Sol – La – Si – Do – Re)
LIDIO (Fa – Sol – La – Si – Do – Re – Mi)
MIXOLIDIO (Sol – La – Si – Do – Re -Mi – Fa)
EÓLICO (La – Si – Do – Re -Mi – Fa – Sol)
LOCRIO (Si – Do – Re -Mi – Fa – Sol -La)
MODO JÓNICO (I)
Es un modo mayor y corresponde con la que llamamos escala mayor. Decir Escala de Do mayor o Do Jónico es la misma cosa.
¿Sobre que acordes la usamos? (Ejemplos en Do mayor, C mayor)
C | Cmaj7 | Cadd9
Vamos a ver ahora la digitación en la guitarra. Los números indican el dedo de la mano izquierda, mientras el color azúl marca la nota fundamental (en este caso Do) y sus octavas.
MODO DÓRICO (II)
Es un modo menor y se caracteriza para tener la sexta mayor.
Esto significa que cada vez que encontramos un acorde m6 (ej. Dm6) esta será la escala que tenemos que utilizar.
¿Sobre que acordes la usamos?
Cm | Cm6 | Cm7 | Cm11
MODO FRIGIO (III)
Es un modo menor y se caracteriza para tener la segunda menor (b2) o Novena menor (b9).
Es una sonoridad que nos recuerda el flamenco, aunque la escala que se utiliza en flamenco no es exactamente esta.
¿Sobre que acordes la usamos?
Cm | Cm7
MODO LIDIO (IV)
Es un modo mayor y se caracteriza por tener la cuarta aumentada, #4 o #11.
Es una sonoridad muy utilizada en música jazz y fusión.
¿Sobre que acordes la usamos?
C | Cmaj7 | Cmaj7#11
MODO MIXOLIDIO (V)
Es un modo mayor y se caracteriza por tener la séptima menor. Es la escala que utilizamos en los acordes de séptima dominante.
¿Sobre que acordes la usamos? (ejemplos en Do)
C | C7 | C9 | C13 | C7sus4
MODO EÓLICO (VI)
Es un modo menor y es la escala que llamamos también escala menor.
¿Sobre que acordes la usamos? (ejemplos en Do)
Cm, | Cm7 | Cm11
MODO LOCRIO (VII)
Es un modo disminuido, o semidisminuido cuando utilizamos acordes con séptimas. Se caracteriza por tener la quinta disminuida (b5) y la segunda menor (b2) o novena menor (b9)
¿Sobre que acordes la usamos?
Cdim | Cm (con cuidado) | Cm7b5
